《洞庭渔隐图》构图类似倪瓒的“三段式”：下面坡岸以干笔画三株树，两株松树高大挺直，一株柏树侧其后，藤蔓缠身中间是湖水，一小舟载渔夫荡其中上面是远山的坡岸、汀渚。
山上木叶茂盛，水边水草苇叶丛生，向两边披拂，这在前人画中似不多见。
浓墨湿笔点叶，点苔，彰显草木的旺盛，生机勃勃。
坡上的矾头，以及坡石的湿笔长披麻皴，显示了他师法巨然的渊源，加上水草的弧曲，与树干的挺直刚柔相济，干湿对应。
小舟置于画面的右边，略侧，与水岸的横平，形成小侧角，而这对破除水线及树干造成的横平竖直的视觉极为有益。
《洞庭渔隐图》构图类似倪瓒的“三段式”：下面坡岸以干笔画三株树，两株松树高大挺直，一株柏树侧其后，藤蔓缠身中间是湖水，一小舟载渔夫荡其中上面是远山的坡岸、汀渚。
山上木叶茂盛，水边水草苇叶丛生，向两边披拂，这在前人画中似不多见。
浓墨湿笔点叶，点苔，彰显草木的旺盛，生机勃勃。
坡上的矾头，以及坡石的湿笔长披麻皴，显示了他师法巨然的渊源，加上水草的弧曲，与树干的挺直刚柔相济，干湿对应。
小舟置于画面的右边，略侧，与水岸的横平，形成小侧角，而这对破除水线及树干造成的横平竖直的视觉极为有益。
